Le chronographe suisse de Prokofiev

Sergueï Sergueïevitch Prokofiev a acheté un chronographe de la marque « Chronographe Suisse » dans les années 1940. A cette époque, ils représentaient alors des chronographes génériques produits par foule de fabricants.la société suisse était populaire auprès des touristes car relativement bon marché.

Des mouvements Landeron bien souvent, robustes et fiables, aux pièces facilement changeables en cas de problème. Le boitier était en général “taillé dans la masse”. Le métal utilisé était bien souvent du laiton, même si l’on trouve de l’acier. Les rares modèles en or contenaient peu de métal, avec un boitier relativement fine, et des cornes bien souvent creuses. Quant au placage, il était rare: les boitiers était même le plus souvent juste dorés, sans trace d’or.

Côté mouvement par contre était honorable, ces chronographes étaient généralement  équipées de calibres Landeron et Venus. Ces montres étaient produites sous l’appellation de “Chronographe Suisse”. Chronographe Suisse était donc en réalité une marque générique utilisée par pléthore de petits fabricants. En général, la ligne “chronographe suisse” était précédée de la mention de la marque en question comme “Ultimor” ou “Olympic”.

Sur le bureau de Prokofiev (et conservé à son musée), une pendule non identifiée:

Prokofiev était incroyablement ponctuel et appréciait son temps. Son secrétaire G. Gorchakov a rappelé : « Sergueï Sergueïevitch était une personne extraordinaire : il était entièrement occupé par le travail, tout était programmé strictement selon l’horloge. Il lui arrivait de prendre rendez-vous, mais la personne arrivait cinq minutes plus tôt. Sergueï Sergueïevitch quittera le bureau, montrera sa montre et disparaîtra à nouveau dans le bureau. Eh bien, si le visiteur était en retard, la réunion était annulée. »

Le réalisateur soviétique Sergueï Eisenstein, pour lequel Prokofiev a écrit la musique des films, a également rappelé la ponctualité créatrice du compositeur : « À midi, vous aurez de la musique. » Nous quittons la petite salle de projection. Et bien qu’il soit midi, je suis complètement calme. À onze heures cinquante-cinq exactement, une petite voiture bleu foncé franchira les portes du studio de cinéma. Sergueï Prokofiev en sortira. Il aura entre les mains le prochain numéro musical d’«Alexandre Nevski».
« Prokofiev fonctionne comme des rouages. Ces horloges ne sont ni pressées ni en retard. Tel un tireur d’élite, ils touchent le cœur même du temps précis. La précision du temps de Prokofiev n’est pas du pédantisme commercial. La précision du temps est un dérivé de la précision de la créativité. Dans la précision absolue de la traduction de l’image en moyens d’expression mathématiquement précis, que Prokofiev tient dans une bride d’acier ».

« Il savait écouter le temps », a déclaré l’écrivain soviétique Ilya Ehrenburg. Prokofiev travaillait généralement le matin : il se levait tôt, composait de la musique, jouait du piano ou dirigeait. C’était un homme travailleur et il travaillait même les jours fériés – son anniversaire ou le Nouvel An. Le compositeur était strict avec lui-même et souhaitait même limiter son sommeil pour travailler encore plus : « Je caresse l’idée de​​réduire mes heures de sommeil. Le sommeil devrait naturellement diminuer dès qu’il devient conscient qu’il n’est pas nécessaire au repos », écrit-il dans son journal le 21 mai 1932.

source « chronographe suisse »
source horloge du bureau de Prokofiev
source chronographe de Prokofiev